La sinfonia 40 de Mozart compuesta en la tonalidad:

El tipo de formacion acordal empleado en esta sinfonia (debe estar sifrado cada acorde con su numero romano y su cifra). En el primer compas la triada se encuentra en :

Se encuentra organizado por:

El tercer compas en los primeros tiempos su tipogia es de un acorde:

En el segundo compas, se puede observar duplicaciones:

En estos compases la disposicion acordal presenta :

Es obvio deducir que para Mozart ah primado el desarrollo:

Funciones Tonales se indica con numero romano a lado del cifrado lo cual nos ayuda a observar aqui unas:

Dentro de las resoluciones de cada acorde el enlace armonico se establese como:

Tambien presenta esta sinfonia, las entidades acordales propiamente dichas que aprincipios del clasicismo eran usados, mas no en el barroco donde eran considerados disonantes y tratados como notas extranas:

En el fragmento de esta sinfonia se observa acordes de cuatriadas con tipologia y cifrado de:

En el fragmento existen duplicaciones de la:

Se observa duplicacionde la 5° del acorde, por lo menos dos veces, y duplicacion de la 3° una vez, y duplicacion de la fundamental 8 veces.

La duplicacionde la Septima es propia del:

Esta sinfonia de Mozart contiene:

En el compas 15 se observa el acorde septima invertida en disposicion expandida y relajada. asi mismo en el compas 9 se observa la septima en estado fundamental dispocision contraida.

Al igual que con las triadas, en esta obra se observa con los numeros romanos los enlaces armonicos descubriendo asi que estan elaboradoslos procesos cadenciales, existencia de progresiones armonicas, el tipo y cantidad de septimas empleados.

La sinfonia 40 carece de :

En los Ultimos 7 compases de este fragmento de la Sinfonia 40 de Mozart se encuentran acordes de 9°,11° y 13° sobre la dominante, y en el desarrollo se encuentra 9°,11°y 13° sobre la sensible. Y Por ser una obra Clasica, no existe

Los acordes de 9° de este fragmento tienen cifrado unicamente los de 9° sobre la dominante.los acordes de 11°y 13° tanto de dominante como secundarios unicamente estan anotados en estado fundamental o invertidos.

En el compas 20 el acorde de blanca, en su comportamiento armonico como resolucion se observa:

Dentro los siglos XIX y XX el contexto es Tonal.
En las vanguardias del XX y comienzos del XXI el contexto es armonico no tonal.

En la Sinfonia 40 , las quintiadas y sixtiadas dotan a la musica de esta obra una ctividad dinámica, activos, y crean cierta tension por ser acordes disonantes en el contexto tonal.

En llos primeros compases de la obra se observa en el acompanamiento acordes por segundas y cuartas que corresponde a las violas.

Las segundas y cuartas que se observa se encuentran en estado fundamental e invertido, en disposicion cerrada, con la armonia acordal, y en ocaciones armonia desdoblada, con densidad sonora comprimida.